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青玉案贺铸 楷书,青玉案 贺铸 赏析|三亿体育

时间:2021-10-13
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本文摘要:青玉案 贺铸 赏析  这首词抒发了因理想无法构建而郁郁不得志的“闲愁”。

青玉案 贺铸 赏析  这首词抒发了因理想无法构建而郁郁不得志的“闲愁”。上片写出相识和缅怀,下片结尾两句写出昏暮景色,似乎出有抒情主人公等候期盼那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”过于多。

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写出“美人”可望而不可及,以此喻指理想无法构建,形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之很快,末尾同义三个比喻来展现出“闲愁”之多、内乱、离别大大,十分生动,作者也因此取得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象化的闲情化作可感由此可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、感慨地展现出出有词人潦倒 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、精确地展现出了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞许。

结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧伤的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间宽和无法解除,昌中有比,意味深长,被誉为代表作,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞许。黄庭坚堪称近于口赞扬说道:“意思江南断肠句,只今唯有贺方返”(《相赠贺方返》)。  =======================  断肠一曲贺梅子  青玉案  凌波不过横塘路,但道别,芳尘去。

锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。  碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。  龚明之《中吴纪闻》说道,贺铸有一座小屋,在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他常常在这一带盘桓,后来写了这首词。

  从词的结尾两句“凌波不过横塘路,但道别,芳尘去”看,大约是无意间的一次机遇,使作者结识了词中写的这位女子。但她没能到横塘来,之后不得已看她姗姗而去了。

  “凌波”不知,“芳尘”已黯,此刻的画面上只有一个矗立“道别”的人。结尾三句,长文而来,一下子把事情说明了出来,用的是“平陈其事”的赋体。从沉闷的描述中,似乎出情在其中,因此有下面的遥想:  锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

  “锦瑟华年”,直用李商隐《锦瑟》诗:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”。全句说道你青春的幸福年华将怎样童年呢?“谁与度”原意是和哪个在一起童年。但联系下两句,这个女子形似是孤独寂寞的,所以这句庞加莱、不认同的口气更加轻一些。想象着的情景是:大约你是在桥上踏月,院落赏花,或者生活在具有雕花窗子的朱阁里面吧。

“月桥花院”写出室外环境幽美,“琐窗朱户”写出居室富丽恬静。虽然只八个字,但璀璨美妙,流露出恬适无聊的感觉。但接以“只有春知处”,就象从高山一下跌落深谷,方才的良辰美景更加反衬出有人的感慨孤独。杜甫的“感时花上飞溅泪,恨别雉林心如”,以乐景写出哀,十分显著,一眼可以显现出。

《牡丹亭》里杜丽娘演唱:“良辰美景惜天,赏心乐事谁家院”。春光如海,变幻艳丽。可是在杜丽娘显然,毕竟“惜天”,有知道此身何寄之感觉。

直抒胸臆,一点都不隐蔽。贺铸的读音与此两例相近,他是用院之幽,室之丽的“实”来反衬“春闻”的“元神”,从而更深一层展现出出有人的孤独情怀。  贺铸是一个“喜谈当世事”,“人以为将近侠”,想要一显身手,创建“大功”的人,但他一生堕落下僚。在他的诗中,常寓有对政治和身世的感叹。

此词也有可能是另有竭尽的吧。  过片。从奇幻的想象再行返回“但道别”的眼前现实中来。天空,碧云徐徐流动;地下,临水的岸上香草轻轻地飞舞。

伫望既久,望断云天,而“日暮碧云通,佳人未尝未来”(江淹)。愁情难遣,于是期望象江水淹那样能有一枝五色彩笔,写动人的诗句来——可是即令有,难道也不能写肠断魂销的伤情来,又有什么用?从“道别”到遥想,最后满腔“闲愁”不已喷涌而出有:  试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。  这时候,你回答我的闲愁究竟有多少么?那么请求看那“一川烟草”,是多么密密层层,匝地均是;那“满城风絮”,是多么地漫天点点,穿着帘入户;那“梅子黄时雨”,又是多么地连绵不断,总有一天无休无止吧!  词的上阕,或许未曾有一字言愁,但是细心看去,第一句之后祸根了愁的种子。

下阕愁如山风海雨,滚滚而来,一发不可收拾。宋人罗大经曾所作一番较为,他说道:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来,澒洞不能掇’,赵嘏云:‘夕阳楼上山重合,未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取深浅恨’,李后主云:‘问君能有几多恨,青天一江春水向东流’,秦少游云:‘落红万点愁如海’是也。

贺方回云:‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,垫以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》)  同是用比喻来形容愁之多,贺铸与众不同之处在于:如罗法华谈的“以此三者比愁之多”,用的是博喻手法。这种手法更容易强化被喻者的形象性,给读者以独特深刻印象的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写出“百步洪”水波冲泻的神速有“犹如兔回头鹰隼堕,骏马庄家千丈坡。

断弦离柱箭抢,飞电过隙珠刷荷”,就是用的这种手法。  其次,刘熙载指出:“其末句益处仅有在‘试问’句呼起,及与上‘一川’二句后用耳。或以方回有‘贺梅子’之称之为,专赏此句,误将矣”(《艺概》)。

刘熙载的话也许有感而发,因为黄庭坚很喜爱这首词说道:“解道江南断肠句,只今惟有贺方返”(《寄方返》)。王直方说道:“贺方回初不作《青玉案》词,欲著名”(《直方诗话》)。实际任何佳句都无法瓦解全文孤立无援地来看,尤其不应和上下前后的环境气氛紧密串联。

所以,刘熙载的“专赏此句,误将矣”之说道,很有道理。我们应当看见:在这里作者用“试问”句呼起后,引发人们的天马行空,但接着又用舒徐而沙哑的口气,满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张,后三句弛;前句缓,后三句急;张弛急缓之间,而人的感情也倾吐无余,最后戛然而止,韵味更长。

  还有,贺铸是“以此三者比愁之多”,然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”秋风,是回应“闲愁”的辽漠无边;“风絮”满城飞舞,是回应“闲愁”的纷烦杂乱;“梅雨”连绵,是回应愁之长,永无尽期。

在如此广阔的空间,如此将来的时间,把本不可捉摸的东西,写出得形象、感慨、丰实而自若其抽象化了。同时这三句既是比喻,又是写景,堪称抒情,表里如一,不知痕迹。

  张炎称之为贺铸的词“擅于精字面”(《词源》)。从这首词也可以显现出,他遣词用字恰到好处,很留意锤炼字句,并精于抒情。他自己绝非滑稽地说道:“吾笔端抗拒李商隐、温庭筠,经常奔命烦”。

温、李的写诗技巧,显然被他运用到写词上来了。  ==============================  【赏析三】  横塘路 即《青玉案》  凌波不过横塘路,但道别,芳尘去。锦瑟华年谁与度?月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。

  碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。  贺铸虽是宋代帝e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333236363534王的后裔,又曾嫁给宗室女为妻,但由于他秉性耿直,“喜谈当世事,否不少假冒,虽贵要权揽一时间,较少不中意,极口诋之无不言”(《宋史·文苑传》),因此政治上长年悒悒不得志,最后愤而隐退苏州,寄情山水。

他的咏史怀古之作如《凌歊台》(“触沧江”)、《台城泛舟》(“南国本萧洒”)、《将进酒》(“城下路”),言志抒愤之作如《行路难》(“缚虎手”)、《六州歌头》(“少年侠气”),都写出得沉郁顿挫.雄豪卓越,指出他不屑于剪红刻翠,眼光自远,落笔自低。他把唐诗中的边塞题材写出到词里来,他的《喜雨》诗曾有“少缓麦租期,庶将秋稼调补;输出太仓中,蕃肥任黄鼠”的句子,又指出他有政治志向,关心国计民生,“尚气使酒”是他反感现实、愤世嫉俗的感情的宣泄。他是宋代词坛上从苏轼到辛弃疾之间的过渡性作家。他与苏轼形似无必要关系,但与“苏门四学士”中一些人的恋情却极为紧密。

黄庭坚写诗给他,尤其赞许他的《横塘路》(即《青玉案》)一词,把他与秦观三大;张耒为他的词集作序,给他的词很高的评价,既推崇其“盛丽如游金、张之堂,妖冶如倾嫱、施之袂”,又歌颂其“幽洁如屈、宋,动人如苏、李”。  黄庭坚的诗是这样的:“少游醉卧古藤下,谁与愁眉演唱一杯?意思江南断肠句,只今唯有贺方返。”(《相赠贺方返》)黄庭坚赞许贺铸融合江南暮春景色来展现出令人肠断的“闲愁”,工于写情。

这是只就《横塘路》词的刻画内容本身及其独有的艺术表现手法来说的。然而对于这首词的解读,还不应融合张耒序中提及的两个方面去看。

贺铸一些写出儿女之情的作品,不能看它们“盛丽”,“妖冶”的表面。为题《别东山》的《御街行》词中说道:“双携纤手别烟萝,红粉清泉相照”、“岩秽暝色归云悄,恨易俱,千金大笑。”《戏答张商夫》诗中说道:“依依暮雨鸳鸯梦,袅袅春风豆蔻梢。

”似乎都无法浮浅地指出就是写出什么“红粉”、“鸳鸯”。《横塘路》词抒写无以与所欢相见的“爱人而不知,搔首踟蹰”一类的思念伤感,实际是展现出政治上潦倒的悲哀牢愁,与《楚辞》中的“哀美人之迟暮”、“欲有娀之佚女”同一手法,与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀,望美人兮天一方”同一意趣,即张耒说的“幽洁如屈、宋”。

夏承焘先生论词绝句以为贺铸“铁面铜棱古侠俦,尼克谓之梅子说道春愁”,是逃跑了问题的实质的。本来,借出美人香草抒发政治感叹,是一种艺术误解与譬喻手法的综合运用,屈原作品就被称作“讽兼任比兴”;词家承继这一传统,以后又叫做“竭尽”或“意内言外”。南宋罗大经评论贺铸这首《横塘路》词,单说道结尾刻画“闲愁”的几句“昌中有比,意味更长”(《鹤林玉露》卷七);只不过,从词人有所寓意来看,通篇都是“昌中有比”的,而且相赠悲痛于平易近人婉丽之中,也是“意味”深长的。

青玉案 贺铸青玉案   贺铸   凌波不过横塘路,zhidao但道别、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

  飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

  提醒:将鼠标移动到颜色有所不同的字词上可以看见注释。  【赏析】  此词为抒发愁重生,幽居思念之作。整段二句鲜艳:松林丽人,翩若惊鸿。次四句芳回思:揣想谁人天赐艳福,得与其人花前月下、朱户雕窗、相聚华年。

再行二句赋词:无端逗起多情,幸伫蘅皋,思绪缭乱,写诗摅思。末四句闲愁:以质问呼起,以系列比喻自答,将愁思之多而动荡不安、迷茫无边、连绵一触即发形容曲尽,且贴近时序,衬映心境,情景浑融,语意精新,故出代表作。  全词因果尊卑,情景交换问,融情入景,设喻新奇。

贺方返因此词而故名“贺梅子”。青玉案贺铸全文注音⑴凌波:形容女子步态轻盈。

三国魏曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”⑵芳尘去:指美人已去。⑶锦瑟华年:指幸福的青春时期。锦瑟:女友有来彩纹的瑟。

唐李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”⑷月台:赏月的平台。花榭:花木环绕着的房子。

一作“月桥花院”。⑸琐窗:雕绘连琐花纹的窗子。朱户:朱红的大门。

青玉案·凌波不过横塘路青玉案·凌波不过横塘路⑹飞:一作“碧”。冉冉:指云彩徐徐流动。

蘅皋(hénggāo):宽着香草的沼泽中的高地。⑺彩笔:比喻有文学创作的才华。《南史·江淹记》:“……(水淹)尝宿于冶亭,梦一丈夫自称为郭璞,曰水淹曰:‘吾有笔自在卿处多年,可以闻还。’水淹乃搜zd怀中得五色笔一以授之。

”断肠句:伤感的诗句。⑻试问:一说道“若问”。

闲愁:一说道“闲情”。都几许:总计为多少。⑼一川:四起,一片。

⑽梅子黄时雨:江南一带初夏梅熟时多连绵之雨,又称“梅雨”。《岁时广记》卷一谓之《东皋杂录》:“后唐人诗云:‘楝花进后风光好,梅子黄时雨意浓。

’”青玉案贺铸名句一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情zhidao,转化成为可见、可体味的鉴的景,而且运用了填充之比,超强努前人.罗大经鹤林玉露卷七云:“诗家有以山版喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来,澒洞不能掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重合,未抵闲愁一倍多’是也.有以水喻愁者,李颀云‘请量东海水,看取深浅恨’,李后主云回答‘君能有几多恨?青天一江春水向东流’.秦少游云‘落红万点愁如海’是也.贺方回云‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,垫以三者权比愁之多也,最为新奇,兼兴中有比,意味更长”.贺铸的《青玉案》贺铸《青玉案》——张中行故事之八张中行先生是诗词专家,有他的《诗词读取丛话》为证。行翁自己亦作诗填词,我与波多野真矢结婚时,他有首贺诗:“漫道盈盈一水间,凤城东望有神山。

仙姬巧放穿着心矢,本自低飞来共计翅还。”这对于我而言,固然是极佳的纪念,但于老先生的诗作里,毕竟一般了。我想要有可能是因为这样的原因,此诗并未收益《说道梦草》。较为起他的诗来,我更喜欢他的词。

他在《敝帚的大用》文中说:“新交的一位忘年交靳君,讨厌旧体诗词,写出杂文之暇,也不作旧体诗词。告诉我有时候也诌一两首,竟然鼓吹文章是自己的好之道而行,总是不愿遗文在自己的小本本上。

然后是出乎意料我的意料,不但诵读得很熟,还有索隐之瘾或题目之癖,或者问,某某词语是指什么,或者讲领会拒绝证实e68a847a6431333335326232:‘这句是说道什么事,对吧?’这经常使我深感其无以。”我那时读书他的词的心情,与周公汝昌为张伯驹词集作序时的心情,最为相似。行翁词里的那种豪放气质,感叹学不来的。

他也具体对我说道过,他不讨厌苏东坡的“大江东去”。我曾问过行翁,词里最爱人是哪一家?他毫不犹豫地问说道是贺铸贺方返。

贺铸词中,最喜欢又是《青玉案》:“凌波不过横塘路,但道别芳尘去。锦瑟年华谁与度?月台花谢,琐窗朱户,惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”老先生晚年游戏,分别以这首词押韵为题作文,如《不过横塘路》,如《但道别芳尘去》,这是清的;半明半暗的,如《锦瑟无端》;全暗的,如《城》等。

我现在手边没一套原始的老先生的文集,卯不仅有了。我印象中,行翁的这套文章是已完成了的。忘记他说道过,最难作的是“梅子黄时雨”一句,但是也写出出来了。

如果再行给行翁长编子的话,无妨把这一套缴在一起。他自己填词却没填过《青玉案》,他最常用的词牌是《浣溪沙》。《青玉案》贺铸的书画贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析 青玉案 凌波不过横塘路,但道别、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨! 这首词说来有趣,原是贺方返退隐苏州时,因看到了一位女郎,便生了爱慕之情,写了这篇名不作。这事本身并不新奇,好象也没“重大意义”,值不得表扬。

不得已它显然写出来动人动人,当世就已膺盛誉,历代传为佳句,——这就不容以“侧艳之词”而轻加侮辱了。方返在苏州筑城“企鸿居”,约就也是因此而作。

何以言之?试看此词结尾就以子建忽睹洛神为比,而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句,脍炙千古,企鸿者,岂不企望此一惊鸿般的宓妃之到来也?由此可知他为此人,倾心眷慕,诚恳以之,而非轻巧文人一时间戏语可以并论。闲话且改置,如今只说道子建当日写出那洛神,道是“凌波微步,罗袜生尘”,其设想出现异常,出人意表,垫女子细步,轻盈而风致之态如闻,所以贺方返上来便用此为比。

姑苏本是水乡,横塘正逢水境——方返在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居,其地即是横塘。过,非“经过”“跨过”义,在古用“过”,均是“回到”“亲临”之曰。方回原是渴求女郎芳步,直到横塘近处,而不料翩然径去,怅然以俱!——此《青玉案》之所为不作也。美人既远,木立如笑,芳尘道别,何以为怀。

此芳尘之尘字,仍是遥遥承自“凌波”而来,波者,原谓水面也,而乃美人过处,有若陆行,亦有微尘粗馥随之!人不能拔,尘e79fa5e98193e4b893e5b19e31333233656538亦无以派驻,道别之劳,思念近于矣!——全篇主旨,尽于开端三句。以下仅有是想象——古来则或谓之“遐思”者是。

义山诗云“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”。以锦瑟之音久,喻青春之岁美(生活之喜乐也)。

词人用此,而加以白鱼想要,知道吴伟华年,与谁同度?以下月桥也,花院也,琐窗也,朱户也,均外人不能得至之浅闺密居于,凡此种种,却是何形似?并想象也不得而知耳!于是无计奈何,而结以唯有春能知之!由此可知,不独道别,亦且心随。下片说来堪称有趣:词人一片痴情,只成痴立——他仍然呆站在那里,粗壮到天色已晚,暮霭重遇。这或许又是亮与“日暮碧云通,佳人未尝未来”的江淹名句有脱化关系。

本是近于荒谬的呆事,却写出得异状风雅。然后,则自誉“彩笔”,毫不客气,说道他自家为此痴情而写了这断肠难遣的词句。纵笔自此,方才引向全曲煞拍一问三叠问。

闲愁,是古人建构的一个荒谬也甜美的新种,其意义约非常或相似于今日的所谓“爱情”。剧曲家写出鲁智深,他是“苦恼天来大”,而词人贺方回的苦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物,一连串所述了三喻,作为叠答:草、絮、雨,均多极之物,多到不可胜数。方返自问自答说道:“我这闲愁闲恨,共计几多?满地的青草,满城的柳絮,满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧!这已精妙地答毕,然而另有一层精妙,同时呈现出,即词人也是在说道:我这愁恨,早已够多了,稍又跟上这春末夏初草长歇飞来、恨霖好比的时节,就越减我无限的愁怀恨在心绪!你看,词人之精,一至于此。

若识此义,也就不怪词人自居为“彩笔”“新题”了。贺方返因此一词而故名“贺梅子”。显然古人原本风趣专制。

若在后世,一定有人又出有而“抨击”之,说道他种种好听的话,笑骂前人,表明自己的“正派”与“崇高”。晚近时代,或许很久没听闻哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别称,而传为佳话,——这怎么会不也是令人深思的一个文坛现象吗?宋代贺铸《青玉案》的内容贺铸《青玉案》——张中行故事之八张中行先生是诗词专家,有他的《诗词读取丛话》为证。

行翁自己亦作诗填词,我与波多野真矢结婚时,他有首贺诗:“漫道盈盈一水间,凤城东望有神山。仙姬巧放穿着心矢,本自低飞来共计翅还。

”这对于我而言,固然是极佳的纪念,但于老先生的诗作里,毕竟e5a48de588b6e799bee5baa6e79fa5e9819331333332626632一般了。我想要有可能是因为这样的原因,此诗并未收益《说道梦草》。

较为起他的诗来,我更喜欢他的词。他在《敝帚的大用》文中说:“新交的一位忘年交靳君,讨厌旧体诗词,写出杂文之暇,也不作旧体诗词。

告诉我有时候也诌一两首,竟然鼓吹文章是自己的好之道而行,总是不愿遗文在自己的小本本上。然后是出乎意料我的意料,不但诵读得很熟,还有索隐之瘾或题目之癖,或者问,某某词语是指什么,或者讲领会拒绝证实:‘这句是说道什么事,对吧?’这经常使我深感其无以。

”我那时读书他的词的心情,与周公汝昌为张伯驹词集作序时的心情,最为相似。行翁词里的那种豪放气质,感叹学不来的。他也具体对我说道过,他不讨厌苏东坡的“大江东去”。

我曾问过行翁,词里最爱人是哪一家?他毫不犹豫地问说道是贺铸贺方返。贺铸词中,最喜欢又是《青玉案》:“凌波不过横塘路,但道别芳尘去。

锦瑟年华谁与度?月台花谢,琐窗朱户,惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”老先生晚年游戏,分别以这首词押韵为题作文,如《不过横塘路》,如《但道别芳尘去》,这是清的;半明半暗的,如《锦瑟无端》;全暗的,如《城》等。我现在手边没一套原始的老先生的文集,卯不仅有了。

我印象中,行翁的这套文章是已完成了的。忘记他说道过,最难作的是“梅子黄时雨”一句,但是也写出出来了。

如果再行给行翁长编子的话,无妨把这一套缴在一起。他自己填词却没填过《青玉案》,他最常用的词牌是《浣溪沙》。贺铸的青玉案青玉案 贺铸凌波不过横塘路,但道别、芳尘去。

锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

从表面看,词所写出的是愁和闲愁,愁无以相赠,下片写出由情生恨,愁思争相。但从作者的遭际、词中形象看,并融合我国的比兴诗词竭尽传统,词中若有一定的托意。作者隐退横塘,壮志无以晃,故借美人迟暮,盛年不极,写出自己的不为世用。

“碧云冉冉横皋暮”,纳洛神以相赠对君主的悲。本片奇以结句闻名,用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情,转化成为可见、可体味的鉴的景,而且运用了填充之比,超强努前人。罗大经鹤林玉露卷七云:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来,澒洞不能掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重合,未抵闲愁一倍多’是也。

有以水喻愁者,李颀云‘请量东海水,看取深7a686964616fe4b893e5b19e31333236363534深愁’,李后主云回答‘君能有几多恨?青天一江春水向东流’。秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,垫以三者比愁之多也,最为新奇,兼兴中有比,意味更长”。

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